本文作者羅恩-摩爾（Rowan Moore），系《衛(wèi)報(bào)》建筑評(píng)論家。他曾經(jīng)和扎哈-哈迪德一起工作。扎哈-哈迪德逝世之后，羅恩-摩爾撰文向這個(gè)天才的女性建筑師表示敬意。
一個(gè)建筑評(píng)論家先后不同的評(píng)論
1978年，在發(fā)行時(shí)間短暫的藝術(shù)雜志Viz的創(chuàng)刊號(hào)上，扎哈-哈迪德的影像出現(xiàn)在大都會(huì)建筑事務(wù)所（Office of Metropolitan Architecture）的合伙成員——兩對(duì)建筑師-藝術(shù)家夫婦——雷姆-庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）、瑪?shù)颅?弗里森多普（Madelon Vriesendorp）和伊利亞-增西利斯（Elia Zenghelis）、佐伊--增西利斯（Zoe Zenghelis）的旁邊。
這篇報(bào)道的作者彼得-庫(kù)克說(shuō)：“這是個(gè)有影響力的和有爭(zhēng)議的團(tuán)隊(duì)。他們發(fā)展都市建筑的變異形式，以高度的熱情擁抱大都會(huì)的新環(huán)境�！�
他說(shuō)：“我討厭在他們?cè)O(shè)計(jì)的建筑物里生活。我將遠(yuǎn)離它們的軍營(yíng)式的墻和監(jiān)獄一樣的房子�！�
他說(shuō)：“所以，如果這個(gè)建筑事務(wù)所開(kāi)始工作，盡管我的偏見(jiàn)——我希望這種邪惡被保留；這種精神被保留。這種精神被變成可怕的、令人心煩意亂的肉體�！�
幾乎四十年以后，上述報(bào)道的同一個(gè)作者兼建筑師和建筑學(xué)教師彼得-庫(kù)克（Peter Cook），為扎哈-哈迪德獲得皇家建筑金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)聦?xiě)了贊揚(yáng)文章。
這種贊美是不太中肯的：“無(wú)疑，她的工作是重要的。到現(xiàn)在的三十多年的時(shí)間里，她敢于去沒(méi)有多少人敢于涉及的領(lǐng)域冒險(xiǎn)�！�
如果說(shuō)藝術(shù)家保羅-克利（Paul Klee）為人行道劃了一條線，那么，扎哈-哈迪德為一種虛擬的舞蹈設(shè)計(jì)了地面，然后將它折疊起來(lái)，讓它適應(yīng)進(jìn)入太空的旅行。
我們這些有幸親自看到在巴庫(kù)的“阿利耶夫中心”（Heydar Aliyev Center）的人，肯定沒(méi)有那樣一種夢(mèng)般的空間的整體想象。其巨大的內(nèi)部坡道和標(biāo)槍一樣的光源，似乎都來(lái)自一個(gè)詞匯，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們?cè)u(píng)估或解釋的正常的建筑。
誠(chéng)然，彼得-庫(kù)克（Peter Cook）在第一種情況描述的是大都會(huì)建筑事務(wù)所這個(gè)團(tuán)隊(duì)的整體風(fēng)格。在這個(gè)團(tuán)隊(duì)中，扎哈-哈迪德是年輕的晚輩。但這兩種描述說(shuō)明了扎哈-哈迪德有能力提出自己的獨(dú)立見(jiàn)解，同時(shí)也不會(huì)表現(xiàn)出僭越的舉動(dòng)。
因?yàn)�，在她身上和她的工作中，給人的感覺(jué)是，扎哈-哈迪德罕見(jiàn)表現(xiàn)出冷漠。
甚至那些批評(píng)她的人，有時(shí)也會(huì)選擇一定角度，或采用迂回的辦法。不像對(duì)待其他的人那樣。
“香港之峰俱樂(lè)部”項(xiàng)目初露鋒芒
扎哈-哈迪德出生于1950年10月31日，于2016年3月31日出人意料地很快逝世，享年65歲。她出名的時(shí)間幾乎沒(méi)有達(dá)到她的年齡的一半，然而，在建筑史上，她仍然有一個(gè)位置。
1982年至1983年，扎哈-哈迪德創(chuàng)作了她的競(jìng)爭(zhēng)獲勝設(shè)計(jì)“香港之峰俱樂(lè)部”（Peak）。這是一個(gè)有驚人的信心的、大膽的和有個(gè)性的項(xiàng)目。
這個(gè)項(xiàng)目由一系列的有角的平面組成，看不到支撐的柱子，改變了山地的地質(zhì)狀況，使其似乎變成了平面的幾何體。
這個(gè)項(xiàng)目采用了扎哈-哈迪德喜歡的繪畫(huà)的方式來(lái)表現(xiàn)，并且使香港這座擁擠的城市、景觀和她的設(shè)計(jì)方案結(jié)合成一種單一的充滿活力的、半抽象的創(chuàng)作。
扎哈-哈迪德這位年輕的建筑師（實(shí)際上，并非真正的建筑師，因?yàn)楫?dāng)進(jìn)時(shí)她還沒(méi)有獲得她的專(zhuān)業(yè)資格）創(chuàng)造了一種非凡的，具有一致性和獨(dú)創(chuàng)性的設(shè)計(jì)方法和表現(xiàn)方法。
“香港之峰俱樂(lè)部”項(xiàng)目被認(rèn)為對(duì)俄羅斯的繪畫(huà)和構(gòu)成主義建筑有明顯的繼承關(guān)系，但也有不少是扎哈-哈迪德自己創(chuàng)造。并且，它正式開(kāi)辟了其他許多建筑師一直在探索的建筑路徑。
甚至那些批評(píng)她的人，有時(shí)也會(huì)采用有角度的或是盤(pán)旋的平面的設(shè)計(jì)方法。如果不是哈迪德，那就不會(huì)有這種方法。
“香港之峰俱樂(lè)部”項(xiàng)目出現(xiàn)在一個(gè)建筑業(yè)緊張不安的時(shí)候。當(dāng)時(shí)，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)由于被覺(jué)察到的實(shí)際缺陷，建筑業(yè)整體處于一種“神經(jīng)失常”和自我鞭撻的狀況。
在英國(guó)，查爾斯王子（Prince Charles）即將成為新保守主義的有影響力的代言人。在倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA），扎哈-哈迪德在那里學(xué)習(xí)，然后教書(shū)。在威爾士，時(shí)髦的做法是放棄建筑，轉(zhuǎn)向農(nóng)業(yè)。
“香港之峰俱樂(lè)部”項(xiàng)目是對(duì)那樣一種不確定性的極好的忘卻，主張代之以創(chuàng)造新的形式和空間的能量釋放。它還表現(xiàn)了一種對(duì)都市生活的熱愛(ài)，熱愛(ài)城市的密度、活力和擁擠，扭轉(zhuǎn)了早期現(xiàn)代主義者的旨趣。
例如，勒-柯布西耶（Le Corbusier）曾想用綠地的擴(kuò)展，取代熙熙攘攘的街道。
“香港之峰俱樂(lè)部”項(xiàng)目，為一個(gè)新的國(guó)際化，而且多樣化的世界提供了一種新的空間。在這個(gè)新的世界，舊的西方和東方的分層消失，而扎哈-哈迪德就置身于這個(gè)世界。
扎哈-哈迪德自己的教育是一種奇怪的組合。她上過(guò)巴格達(dá)的天主教學(xué)校；上過(guò)瑞士的一所女子寄宿學(xué)校；上過(guò)貝魯特的美國(guó)大學(xué)（American University）和倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA）。她的工作到達(dá)了從前的著名建筑未到達(dá)過(guò)的高度。
扎哈-哈迪德的公司以倫敦為基地，卻常常在倫敦受挫折。他喜歡她去世的地方邁阿密；崇尚邁阿密的享樂(lè)性和現(xiàn)代性。
“香港之峰俱樂(lè)部”項(xiàng)目被取消了。在接下來(lái)的二十年里，扎哈-哈迪德成為從來(lái)沒(méi)有建造任何東西的著名的建筑師。
但這種說(shuō)法不完全正確。實(shí)際上，她為德國(guó)的維特拉（Vitra）家具公司設(shè)計(jì)了一個(gè)消防站；在柏林設(shè)計(jì)了一幢公寓樓和一些小的作品。她和另一家年輕的事務(wù)所組成的團(tuán)隊(duì)可能是滿意的，但完成的這些建筑與她的雄心和名氣不匹配。
眾所周知，扎哈-哈迪德盡管兩次贏得了競(jìng)爭(zhēng)，卻未能將她設(shè)計(jì)的加的夫?yàn)常–ardiff Bay）歌劇院投入建設(shè)。
加的夫市的一些城市領(lǐng)導(dǎo)人簡(jiǎn)直不想要她設(shè)計(jì)的建筑——現(xiàn)在他們可能有點(diǎn)后悔。他們可能擁有這個(gè)世界著名建筑師的第一個(gè)重要作品。在改變城市形象的競(jìng)賽中，他們可能勝過(guò)有古根海姆博物館的畢爾巴鄂（Bilbao）。但他們沒(méi)有。
扎哈-哈迪德走向輝煌
在本世紀(jì)的第一個(gè)十年，扎哈-哈迪德的命運(yùn)發(fā)生了改變。她掌握了明星建筑師的“標(biāo)志性”建筑的理念；她的作品有獨(dú)特的個(gè)性，并且不斷趨于完美。
她的在倫敦克勒肯維爾的一所舊校舍的事務(wù)所，擴(kuò)展到鄰近的繁華的街區(qū)，他的雇員增加到幾百人。
扎哈-哈迪德開(kāi)始在阿塞拜疆和韓國(guó)設(shè)計(jì)文化項(xiàng)目；在卡塔爾設(shè)計(jì)一個(gè)世界杯體育場(chǎng)；在邁阿密設(shè)計(jì)一幢公寓；在馬賽設(shè)計(jì)一幢大廈；在北京設(shè)計(jì)一個(gè)零售綜合設(shè)施；在羅馬設(shè)計(jì)一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)博物館，在廣州設(shè)設(shè)一個(gè)歌劇院；在俄羅斯設(shè)計(jì)設(shè)一個(gè)大人物的別墅。
扎哈-哈迪德在英國(guó)設(shè)計(jì)了一些被人們接受的，但不一定受廣泛歡迎的項(xiàng)目。她在柯科迪（Kirkcaldy）建成了一個(gè)癌癥中心；在格拉斯哥建成了一個(gè)運(yùn)輸博物館；在牛津大學(xué)建成了一個(gè)圖書(shū)館；在南倫敦建成了一所學(xué)校；還有Sackler Gallery蛇形畫(huà)廊和為倫敦2012年奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)的Aquatics Centre水上運(yùn)動(dòng)中心。
她的設(shè)計(jì)風(fēng)格從早期的銳角形式轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)雜的曲線形式，然而強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)空間，并且蔑視萬(wàn)有引力。
數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，幫助了扎哈-哈迪德。在90年代，人們普遍認(rèn)為她的復(fù)雜的設(shè)計(jì)和圖像只是計(jì)算機(jī)起輔助作用，結(jié)果，她的設(shè)計(jì)被稱(chēng)為冷漠和呆板的。
事實(shí)上，一切都是手繪的，并且，她的辦公室信息技術(shù)，只不過(guò)比一些Amstrad PCW 9512字處理器更先進(jìn)。
在過(guò)去的幾年里，扎哈-哈迪德和她的助手帕特里克-舒馬赫（Patrik Schumacher）充分利用先進(jìn)的軟件構(gòu)思和描述超出人的智力和手藝的形狀。
人們對(duì)扎哈-哈迪德有爭(zhēng)議
人們對(duì)扎哈-哈迪德的設(shè)計(jì)的爭(zhēng)議并沒(méi)有消失。她的新的東京奧運(yùn)會(huì)體育場(chǎng)設(shè)計(jì)方案，由于成本過(guò)高而被取消。她的倫敦2012年奧運(yùn)會(huì)Aquatics Centre水上運(yùn)動(dòng)中心設(shè)計(jì)方案，也一度因?yàn)槌杀締?wèn)題，幾乎被取消。
扎哈-哈迪德的設(shè)計(jì)的“阿利耶夫中心”（Heydar Aliyev Center），以阿塞拜疆前獨(dú)裁者的名字命名，并且由阿利耶夫的兒子——現(xiàn)任的獨(dú)裁者委托建設(shè)，這使扎哈-哈迪德受到與暴政同流合污的指責(zé)。她還由于損害北京的歷史性街區(qū)受到批評(píng)。
去年九月，扎哈-哈迪德突然停止了BBC“今天”（Today）節(jié)目的采訪。當(dāng)時(shí)，主持人莎拉-蒙塔古（Sarah Montague）幾次訊問(wèn)有關(guān)方面對(duì)扎哈-哈迪德在卡塔爾體育場(chǎng)項(xiàng)目導(dǎo)致大量工人的死亡的不實(shí)指責(zé)。
扎哈-哈迪德最近對(duì)BBC“荒島唱片”（Desert Island Discs）節(jié)目說(shuō)，這些問(wèn)題對(duì)她是“三重打擊”。她說(shuō)：“我是一個(gè)女人，這些問(wèn)題，對(duì)一些人來(lái)說(shuō)是一個(gè)問(wèn)題，我是一個(gè)外國(guó)人，我做的工作不是他們所料想的那樣不規(guī)范�！�
扎哈-哈迪德和她的工作，對(duì)客戶(hù)、建設(shè)者、她自己的雇員和對(duì)他們的最終用戶(hù)提出的要求，有時(shí)達(dá)到不可能的程度。，坦承地說(shuō)，當(dāng)她沒(méi)有減少不斷上升的預(yù)算的指責(zé)的時(shí)候，會(huì)承認(rèn)這一點(diǎn)。
她的理由是，建筑是為長(zhǎng)時(shí)期考慮的，因此，對(duì)于某些獨(dú)特的項(xiàng)目，值得花更多的錢(qián)。
當(dāng)她的名聲意味著客戶(hù)不得不接受她自己的條件（或者接受她的條件，或者另找高明）時(shí)，她最終成功了。
這對(duì)她而言是一個(gè)核心的東西，這就是扎哈-哈迪德。她毫不妥協(xié)的行為比比皆是：
在倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA）她對(duì)用松散的零錢(qián)支付費(fèi)用表示不滿。
一個(gè)感情豐富的女性
扎哈-哈迪德雖然在她的家鄉(xiāng)伊拉克學(xué)會(huì)了駕車(chē)，但在英國(guó)，她被告之必須重新考駕照。在考駕照的第一課，她與她的指導(dǎo)者意見(jiàn)不合，就再也沒(méi)考第二次。此后，她雇用了一個(gè)司機(jī)。
扎哈-哈迪德喜歡給員工和同事取綽號(hào)，如土豆（Potato）、幸運(yùn)兒（Licky）、生手（RawMan）、克林頓（Clinton）等。她愛(ài)發(fā)脾氣、大笑，在她的早些年代，還愛(ài)哭。
扎哈-哈迪德在建筑聯(lián)盟學(xué)院的教師和以后的導(dǎo)師雷姆-庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）說(shuō)，她的眼淚像子彈，雖然沒(méi)有落下來(lái)，但從她的眼睛射向你。
扎哈-哈迪德的容貌引人注目——富于曲線美的身體上方是一付強(qiáng)勢(shì)的面孔：厚嘴唇、大鼻子和濃密的頭發(fā)，而且，她想方設(shè)法使這些特征更突出。
扎哈-哈迪德她穿著緊身的、輪廓圓滑的黑色Miyake斗篷�，�?shù)颅?弗里森多普（Madelon Vriesendorp）回憶和學(xué)生一道去莫斯科旅行的情況，很多人都跟在扎哈-哈迪德后面，都盯著她看，她就像是一團(tuán)云。
瑪?shù)颅?弗里森多普說(shuō)，扎哈-哈迪德當(dāng)學(xué)生的時(shí)候很不自信，“她很害羞，不太堅(jiān)強(qiáng)”，她把她的圖畫(huà)揉皺，撕碎后撒在地板上。
出于某種原因，扎哈-哈迪德喜歡在沒(méi)有人的地方，將這些紙屑燒掉�，�?shù)颅?弗里森多普說(shuō)：“她局促不安。仿佛展示作品，就像在眾人面前脫衣�！�
瑪?shù)颅?弗里森多普說(shuō)，在一些問(wèn)題上，你越這樣想，你就越是局促不安，雷姆-庫(kù)哈斯和其他的人做出了很大的努力，使扎哈-哈迪德相信：實(shí)際上，她在這些方面是很不錯(cuò)的。
正如扎哈-哈迪德在BBC“荒島唱片”（Desert Island Discs）節(jié)目里的說(shuō)法，她明顯的剛強(qiáng)，在某種程度上，是對(duì)這種羞怯的保護(hù)。
瑪?shù)颅?弗里森多普說(shuō)，像其他人一樣，扎哈-哈迪德是慷慨而熱情的，“她是一個(gè)非常富于同情心的人”。
扎哈-哈迪德的“移情”能力很強(qiáng)，善解人意，講信用。但當(dāng)有人不履行他們的承諾時(shí)，令她難以置信地痛苦。
她從未有過(guò)自己的孩子，但她“總是擔(dān)心別人和他們的家庭。孩子們都愛(ài)她。”
扎哈-哈迪德成為一顆獨(dú)特的“行星”
除了建筑，扎哈-哈迪德有大量的愛(ài)好，超強(qiáng)的理解力和記憶力。如果她喜歡一部電影——例如午夜牛仔（Midnight Cowboy）或一段音樂(lè)，她會(huì)一遍又一遍地播放。并且，她記得美國(guó)演員理查德-基爾（Richard Gere）在《美國(guó)舞男》（America Gigolo）里的每一個(gè)動(dòng)作。
在會(huì)見(jiàn)了喜歡建筑的美國(guó)演員布拉德-皮特（Brad Pitt）之后，扎哈-哈迪德喜歡他的男性之美。有時(shí)，她會(huì)模仿女演員凱瑟琳-塔特（Catherine Tate），說(shuō)“我煩嗎？”。
扎哈-哈迪德作為一個(gè)政治家的女兒，她有敏銳的政治意識(shí)。然而，她對(duì)她的母國(guó)的悲劇談得比較少。她回憶說(shuō)，在上個(gè)世紀(jì)五十年代，伊拉克是一個(gè)比較開(kāi)放和進(jìn)步的國(guó)家。宗教關(guān)系不太重要，父母都希望女孩子成為專(zhuān)業(yè)人士。
瑪?shù)颅?弗里森多普認(rèn)為，扎哈-哈迪德在風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變——從有角度的形狀到曲線形狀，與一種情緒的變化相適應(yīng)。從尖角形轉(zhuǎn)變?yōu)榍�形和波浪形，更柔軟和更流暢。
成功和褒獎(jiǎng)使扎哈-哈迪德信心上升。但是，她也遇到名人的典型磨難：孤獨(dú)、奉承、利用。
在建筑師和評(píng)論家中，我們中的一些人也認(rèn)為，規(guī)模、預(yù)算和營(yíng)銷(xiāo)，與扎哈-哈迪德后期的工作失去平衡緊密相關(guān)。
在扎哈-哈迪德的工作中，在出于完全的自我中心目的，創(chuàng)造驚人的形式和她主張的創(chuàng)造公共空間和城市空間之間，總是有一種競(jìng)爭(zhēng)。
其中，新的關(guān)系和釋放活力將是可能的。例如，在某個(gè)歌劇院的聽(tīng)眾和表演者，以及城市外面的過(guò)路人之間，
一些項(xiàng)目，像卡塔爾體育場(chǎng)看起來(lái)很像純粹的、形式上的夸張。
即使如此，關(guān)于扎哈-哈迪德的最后一句話，應(yīng)當(dāng)是她在建筑聯(lián)盟學(xué)院的導(dǎo)師雷姆-庫(kù)哈斯的評(píng)價(jià)：扎哈-哈迪德在第四年和第五年期間的表現(xiàn)，就像一枚緩慢起飛的火箭，去描繪一條不斷加速的軌跡。
現(xiàn)在，扎哈-哈迪德是一顆在自己獨(dú)特的軌道上的行星。這種狀態(tài)有它自己的獎(jiǎng)勵(lì)和困難：由于她的工作的艷麗和強(qiáng)度，關(guān)于她有一個(gè)傳統(tǒng)的職業(yè)生涯的說(shuō)法，將是不能相信的。
她把它歸功于她在未來(lái)幾年中提煉和發(fā)展的才華�！�
扎哈-哈迪德設(shè)計(jì)的位于阿塞拜疆巴庫(kù)的“阿利耶夫中心”（2012）
復(fù)雜的曲線形式——扎哈-哈迪德設(shè)計(jì)的“樂(lè)家衛(wèi)浴倫敦展廳”（Roca London Gallery，2011）
1978年，在發(fā)行時(shí)間短暫的藝術(shù)雜志Viz的創(chuàng)刊號(hào)上，扎哈-哈迪德的影像出現(xiàn)在大都會(huì)建筑事務(wù)所（Office of Metropolitan Architecture）的合伙成員——兩對(duì)建筑師-藝術(shù)家夫婦——雷姆-庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）、瑪?shù)颅?弗里森多普（Madelon Vriesendorp）和伊利亞-增西利斯（Elia Zenghelis）、佐伊--增西利斯（Zoe Zenghelis）的旁邊。
